«Новое – это ещё не забытое старое?»: выставка достижений немецкой архитектуры в музее имени Вальтера Гроппиуса

Behilfsheim – «вспомогательное жильё», времянка: так называли в послевоенной Германии бараки или наскоро построенные дома, в которых находили приют жертвы бомбардировок. В последующие десятилетия, подгоняемые жилищным кризисом, строители на местах вчерашних бараков не менее спешно возводили блочные дома – увы, мало чем отличавшиеся от вчерашних времянок в архитектурном отношении. В середине 80-ых годов одни знаменитый итальянский архитектор, прогуливаясь по центру Кёльна, почти полностью состоящему из таких домов-коробок, изящно заметил, что, глядя на эти постройки, «не совсем ясно, решили ли люди остаться здесь навсегда – или лишь на время».

Однако с великим переломом 1989-ого года, с объединением Германии, к архитектуре начали предъявлять новые требования, иные, нежели сооружение жилых построек, а у архитектуры возникли новые претензии. Чего строит одна лишь сверхзадача срастить «сиамских близнецов» - Восточный и Западный Берлины. Об итогах развития новой немецкой архитектуры за последнее десятилетие рассказывает выставка, открывшаяся в Берлинском выставочном центре, носящем имя великого архитектора-конструктивиста Мартина Гроппиуса. Выставка была приурочена ко Всемирному конгрессу архитекторов, который прошёл в Берлине на прошлой недели – мы рассказывали об этом событии в нашем радиожурнале.

По замыслу организаторов – Всегерманского союза архитекторов и объединения архитекторов Города Гамбурга, где находятся многие ведущие конструкторские бюро, - выставка должна стать своего рода рекламной платформой для новой архитектуры Германии. Из Берлина она отправится в пятилетнюю одиссею по всему миру, в частности, намечены остановки в Москве и Санкт-Петербурге. Экспозиция носит название «Новая немецкая архитектура: отражение современности». Как говорит куратор выставки Ульрих Шварц:

- Это попытка отразить нынешнее состояние культуры и общественной жизни Германии и мира – такого, каким он видится из Германии. Ведь архитектура – это всегда отражение того контекста, в котором она возникает. Не случайно архитектурные стили носят те же названия, что и эпохи политической и общественной жизни: скажем, «романтический стиль» или «тоталитарный стиль». Архитекторы всегда черпают идеи из духа эпохи – сознают ли они это сами или нет.

Для представительного шоу достижений немецкой архитектуры из 800 проектов, поданных на конкурс, было отобрано 25. Отбор осуществляла комиссия из представителей ведущих немецких и международных архитектурных бюро. Как говорит член жюри, швейцарский архитектор Эрнст Хубели:

- Мы выбирали не самые красивые здания, а те, которые казались нам показательными для состояния немецкой архитектуры и, так сказать, наиболее выразительны – то есть, глядя на них, даже человек непосвящённый должен составить себе представление, что такое современная архитектура...

Почти все проекты несут неизгладимый отпечаток великой немецкой традиции стиля баухаус, идущей от всё того же Вальтера Гроппиуса или Людвига Мис ван дер Рое. Конечно, традиция конструктивизма и функционализма получают, так сказать, новое наполнение: немецкие архитекторы блестяще используют все новейшие достижения техники, как, скажем, волшебный стеклянный дом-куб с характерным индустриальным названием Р 128 – работа штутгартского инженера Вернера Зобека: дом, ведущий совершенно автономное от окружающего мира существование, собирающий, перерабатывающий и перераспределяющий электроэнергию, воду, регулирующий освещённость и так далее. Но исчерпывается ли восхищением перед совершенством техники современная архитектура?

Почти ко всем проектам берлинской выставки можно применить определение «коробка» (форму параллелепипеда имеют 15 из 25 проектов): коробка для детей (детский сад, построен в Берлине архитекторами Штефаном Хёне и Кристофом Раппом), коробка для книг (библиотека, построенная по проекту архитектурного бюро «Ortner & Ortner» в Дрездене), коробка для чиновников (выдержанное в стиле двадцатых годов здание районного управления в берлинском Кёппенике). Несмотря на современные материалы, интересную работу с цветом и материалы (сочетание кирпича и больших стеклянных поверхностей, терракоты и матовой стали, холодного бетона и тёплого дерева) здания оставляют ощущение некоторой монотонности и равнодушия к человеку. Впечатление обманчивое: внутренние пространства «зданий-коробок» светлы, просторны, удобны – целиком и полностью обращены к потребителю. Но наружу эта открытость как-то не пробивается. Есть, конечно, исключения - скажем, церковь Сердца Господня в Мюнхене: ещё одна коробка, фасад которой, однако, в дни службы раскрывается, как книга, открывая скрытый, малый вход в церковь. Здание, полное глубокого символизма. Или биоморфной формы, как будто выросшее из земли здание Музей древнего человека в долине Неандерталь. Или крематорий, построенный в Берлине архитектором Акселем Шультесом – уходящие ввысь ряды белых колонн, как стволы деревьев, над которыми – только небо. Архитектура, не опровергающая, но сглаживающая печаль этого места. Кстати, второе знаменитое здание Шультеса в Берлине – это Резиденция федерального канцлера, Bundeskanzleramt.

Продуманная простота, ответственность перед экологией, функциональность, техническое совершенство – немецкой архитектуре есть, чем похвалиться. Так считает и участник всемирного архитектурного конгресса, архитектор Леон Вольхаге:

- Мы производим невероятно много. В Германии строится больше зданий, чем во всей остальной Европе вместе взятой. Причём строится на очень высоком техническом уровне, очень профессионально. Я считаю, что прагматизм и практичность, которые характерны для немецкой архитектуры, вполне достойны того, чтобы их оценили и за пределами страны.

Именно в этом и состоит цель выставки. И, вероятно, в небольшом норвежском городе прекрасно прижился бы детский садик со стеклянной крышей, а московские дети только радовались бы, ходя в прекрасно спланированную и качественно построенную школу с зимним садом и бассейном. Но: это не те здания, которые претендуют на то, чтобы остаться в веках как знак нашей эпохи. Не случайно горизонт нового Берлина пока определяют стеклянный купол Рейхстага, возведённого англичанином Норманом Фостером, и комплекс зданий на Потсдамер платц, построенный итальянцем Ренцо Пьяно.
В выступлениях многих немецких архитекторов на Всемирном конгрессе сквозила лёгкая обида на власти Берлина. «Мы уже готовы к международной конкуренции на самом высоком уровне», - говорят они. Может быть. Ведь как раз за зданием Ренцо Пиано уже высятся фантастические дуги вокзала Леертер Банхоф – его строит немецкий архитектор Майнхард фон Герман.