奇幻電視劇為何引人入勝？

（德國之聲中文網）美國知名電視連續劇《權力的游戲》第八季日前開播。無論是不是這出電視劇的忠實觀眾，一般肯定都看過鋪天蓋地的新聞及預告。筆者也不例外。該劇的開播以及造成的效應也成為編輯部晨會的討論話題：為何觀眾對這部中世紀史詩奇幻題材的電視劇如此狂熱？奇幻片或科幻片為什麼會如此吸引眼球？

"其實我對這波熱潮相當無感，"我心裡如此想著。或許是因為我還在慶幸自己尚未打開這個潘多拉的盒子。迄今為止，我都沒有陷入這個電視劇的熱潮中，雖然它確實是我的菜，但我距離訂閱收看它始終還有一步之遙。不行，不行！我每天盯著手機和電腦屏幕的時間已經夠長了……

晨會告一段落，輪到我選題了。我是可以接手寫這個題目。"沒問題，我來！"我聽到自己如是說。

浸淫於奇幻世界

當我著手蒐集撰寫這篇文章的材料時，我才意識到自己至今對《權力的游戲》的認識有多貧乏。這出電視劇的原著小說、美國作家喬治‧R‧R‧馬丁（George Raymond Richard Martin）的5部《冰與火之歌》是在1996年至2011年所出版。而且電視劇第一季在2011年就已經開播！什麼？！雖然仔細一想，電視劇已經拍攝了八季，這個時間相當合理。劇集首集"凜冬將至"（Winter is Coming）揭開了一系列故事，至今尚未播完。這讓我對這部奇幻片的秘密更加感興趣--希望讀者朋友們也是如此。放心，不會劇透！

此時此刻，潘多拉的盒子打開了，或許應該說是我自己陷了進去。就在我試圖保持清醒，不被數以萬計的《權力的游戲》動態圖和網路討論串轉移注意的同時，我摁開了一個又一個學術文章網頁，內容探討的都是《權力的游戲》或是電視影集所造成的狂熱。這真是一場完美的災難。我們還是將重點擺在幾個研究成果以及重要結論為好。

有趣的是，我甚至找到哈佛大學開設的一堂課，主題為"真正的權力的游戲--中世紀文化、社會和宗教"，講師是德國學者基拉科相（Racha Kirakosian）。為了吸引學生，這或許是必要措施。

劇情脫俗

除了《權力的游戲》外，《魔戒》（Lord of the Rings）、《星際迷航》（Star Trek）、《邪惡力量》（Supernatural）、《阿凡達》（Avatar）等都曾經掀起過熱潮，這些只是成功的奇幻或科幻片的幾個例子。

位於博登湖畔弗里德里希哈芬市的德國齊柏林大學文化理論教授澤弗納（Jan Söffner）分析，《權力的游戲》成功之處在於"冷硬現實與幻想之間的內在張力"。確實，劇情的發展總是出乎意料。

《權力的游戲》的制勝秘訣使它不流於"傳統奇幻片"的俗套：多數奇幻片不外乎是創造出充滿細節的世界，主角必須尋找某樣事物或完成任務，一同冒險的夥伴必不可少。澤弗納則整理出《權力的游戲》情節中三項特別之處：

突破傳統格局

首先，制式的好萊塢奇幻片多數採用美國學者約瑟夫‧坎貝爾（Joseph Campbell）所提出的架構：年輕的主角生活在現實世界，聽到來自異界的召喚，進入了另一個現實中；他結識了心靈導師，後者多數會死亡，而主角最終生活在兩個世界中。《星際大戰》就是最著名的例子，《哈利波特》或《駭客任務》亦然。不過，澤弗納指出，在《權力的游戲》裡頭，這樣的套路並不適用。"劇中一個時代甚至會終結。"

第二，觀眾完全不期望劇情會往好的方向發展。澤弗納指出，與主流的奇幻片不同，《權力的游戲》不停讓觀眾失望，裡頭只有支離破碎的角色，人物都存在缺陷。劇裡沒有救贖。原著作者打破了一般奇幻文學的結構，造成的結果是：讀者或觀眾不停感到失望，但也一直抱持希望。

第三，長篇幅。澤弗納表示："我們生活在一個長篇故事的時代中。"雖然人們總是說自己沒有時間，但是這個故事真的非常長。"它不是在短時間內講述一件事，而是讓讀者隨著故事的發展身入其境，通過它找到對生活的態度。"

成功秘訣

科隆國際電影學校(ifs)的弗裡德曼（Joachim Friedmann）針對電視影集的蓬勃發展表示："電影是關於事物，電視劇是關於人。"他認為這是兩者的主要差異。一部成功的電視劇需要好的角色以及難解的問題，才能讓衝突貫穿劇集。慕尼黑電視與電影大學教授羅梅伊（Tac Romey）補充說，主角追尋的目標也是電視劇的重要元素，"這個目標可以是主角最終與一個特定人物在一起，或是想成為美國總統。"他指出，觀眾必須能理解這個目標，並且能產生一定的同情與共鳴。此外，站在英雄對立面的反派角色也是連續劇的經典手法。

維也納大學以媒體社會學的角度研究《權力的游戲》深受觀眾喜愛的原因，他為這一研究共訪問了817名德語使用者，所有受訪者都收看了至少五季。研究得出的結論是：除了作為娛樂消遣外，人物間的陰謀詭計以及無法預測的劇情發展是《權力的游戲》最引人入勝之處。

奇幻元素以及中世紀劇情背景設定也是吸引觀眾的原因。此外，研究還發現，情節、場景和人物等不同內容，與社會元素相結合，使這部電視劇廣受歡迎。

反映現實

不過人們對奇幻世界的熱愛，並不能單純以通過幻想逃避現實作為解釋。因斯布魯克大學心理學學者波舍施尼克（Gerald Poscheschnik）在《權力的游戲--電視劇作為社會無意識幻想的表達》（Game of Thrones - Fernsehserien als Artikulation gesellschaftlich-unbewusster Phantasien）一文中指出，電視劇中可能隱藏著"社會政治幻想"，"劇情中可能包含性、血腥暴力、龍和復活等幻想大雜燴，乍看之下與現代一般觀眾的個人或社交生活少有交集，甚至根本就是平行線。"

但波舍施尼克認為，《權力的游戲》中三個大陸（維斯特洛、北境和厄斯索斯）以及在此上演的劇情線，在無意識中其實代表著今日的社會。一個充滿衝突的世界，不安全感提升而且分歧的社會。與氣候變遷等現實威脅相比，這些問題更顯而易見，其危險性長期以來一直被忽略。

不過劇中也反映出了希望--出現美好轉折、解決衝突以及扭轉危局的希望。在恐懼與危機中總是不斷出現希望，讓人們遠離悲痛並予以慰藉--這也是一種自我欺騙的形式，類似心理學中的自我防衛機制。

"相當偉大"

文化理論教授澤弗納認為，《權力的游戲》"相當偉大"，可能在百年後仍為人所知。雖然這出電視劇還未達到影響幾代人的作品《星際大戰》的境界及人物規模，但《權力的游戲》架構更為錯綜複雜，劇情的展開更勝托爾金的《魔戒》。澤弗納表示，關鍵在於作者馬丁將如何繼續他的敘事，以及電視劇的拍攝水準是否能維持至劇終。

筆者本人呢，還在糾結是否要給《權力的游戲》一次機會。根據統計電影電視總時長的Bingeclock網站，要趕上該劇目前的進度，需要不眠不休追劇2天17小時32分鐘。