專訪德國女影星

科隆有條購物街，叫「中路」（Mittelstraße）,那兒是科隆最上檔次的時裝街。那裡的一家取名「彩虹」的時裝店因專賣阿瑪妮、范斯哲等世界名牌時裝而倍受我的青睞。新購的服裝往往需要修改，經店員介紹，我認識了精品店旁一家裁縫店的老闆。一來二往我們成了熟人。有次下班去取衣服，意外地遇到德米爾坎也在那裡試裝。我當然一眼就認出了她，因為她似乎比鏡頭前還要出眾：個頭不高，但健美的身材無可挑剔，絕非慘白的肌膚與黑色的服裝構成鮮明的反差。裁縫店的老闆笑盈盈地問我，你知道她是誰嗎？我說當然了，聽我們閒聊，德米爾坎也興致勃勃地加入進來，隨意好奇開朗熱情，就這樣她成為我們VIP專欄節目的第一位德國影視界的訪談對象。

有移民背景的演員兼作家

德國之聲：您是一位多產演員和作家，您將帶給我們的又一個驚喜是什麼呢？

德米爾坎：我的新作即將由建設出版社出版發行，書名是9月茶，講述一個移民的生活。

德國之聲：說到移民生活，您7歲就從土耳其來到德國，一共參加了十多部影片以及不少電視劇的拍攝。請問，您經常扮演什麼樣的角色？

德米爾坎：我扮演最多的是領銜主演的角色，當然也扮演異國風情人物，我也曾在德國有名的電視劇「現場」中擔任主角，總之，我曾扮演了各種不同的角色，但卻似乎還沒有扮演過土耳其清潔女工的角色，如果這是您覺得不便提出的問題的話！

德國之聲：我想知道的是，您的土耳其出身是否對您的演藝生涯產生影響？

德米爾坎：不，沒有任何影響。

德國之聲：您多次獲獎，比如阿道夫－格裡姆電視獎、金攝影機獎等等，儘管如此，對許多德國人來說，您一直只是一位「土耳其典範女性」，您在影視界的真實感受是什麼呢？

德米爾坎：感覺不錯。我自認為是一位稱職的演員，所以獲得了業內和同事們的尊敬 。重要的是我很好地掌握了德語，無論對我的演員生涯，還是創作來說，掌握德國都非常重要。在大學期間，我曾主攻音樂和戲劇，這是干我們這一行的基礎。

年齡歧視

德國之聲：兩周前我採訪了德國二台新聞主播格斯特，她在出版的新書「女人50歲」中提及年齡歧視問題，在注重外表的影視界，您是否也感受到這個問題的存在呢？

德米爾坎：年齡歧視的確是一個很大的問題。只是在影視界，沒有人公開談論這個問題，包括製片人和導演。但我認為，在這個問題上會發生根本性的轉變的。從歷史角度來說，曾幾何時，兒童和老年人是倍受社會關注的群體。但到來80、90年代，投機冒險的風氣日盛，兒童和老年人受到人們的忽視。但我認為，如果將兒童和老年人這兩個群體排除在社會之外，那就意味著這個社會已陷入野蠻時代。因為老年人代表的是歷史，而兒童則象徵著未來。所以我對投機冒險時代的「大勢已去」感到高興，我堅信，人們會逐漸意識到尊老敬幼的重要。兩個月後，我就要53歲了，對我來說，別人怎麼看我並不重要，重要的是我如何感受這個社會。我不抱怨，而是尋找當今社會巨變中的積極因素和頗具創造力的因素。我認為，如果我們大家都不抱怨，並將這種創造力變為具體的行動的話，那麼就會有助於促成社會的變化，使老年人受到應有的尊敬。

看德國影片不足

德國之聲：除了德國影視界存在的年齡歧視問題以外，您如何看待業內的發展？您認為，德國影視作品具有競爭力嗎？

德米爾坎：這個問題很難回答。不過您不妨看一看奧斯卡頒獎儀式，您會發現德國影視界的變化。但我個人認為，德國應製作更多表現人物的影片，講述動人的故事。對我來說，我們過於注重技術上的表現手法：爆炸，毀滅等。我認為，土耳其裔德國導演費斯－阿金的影片堪稱傑作。我很希望能參加這類影片的拍攝。而表現時代的變化，移民融入當地社會的故事都很動人。我希望德國影視界能推出更多表現上述主題的影片。

德國之聲：您是德國的知名演員，擁有豐富的從影經驗，您認為，德國影片是否都多少帶有一種典型的德國風格呢？

德米爾坎：如果我直抒己見，或許會被人誤解。我認為，德國人講故事的方式過於簡單，太單調。美國、法國和義大利等往往善於多層次此講述一個故事，這點與德國不同，這是德國影片的不足，我希望，德國影片的劇本創作應該更生動，更立體，更多元。

德國之聲：德國人善於處理沉重的歷史題材，但往往不善長喜劇創作。這是否也與德國人的自身特點有關呢？

德米爾坎：這樣的提問往往會誤導人們簡單地一概而論，這是我最不贊同的做法。但是事實確是，有意識地製作輕鬆歡快的影片，在人物性格中加入慷慨和歡快的成份在德國業界的確少見。或許沉重的歷史令人難以完全消化吧。不過話又說回來，目前，低劣的喜劇電視片泛濫成災，令我忍無可忍，我所理解的輕鬆和歡快是在另一個層次上，我認為，做到這一點要有一種自信，要有某種意識和大手筆，否則高品質的喜劇就無從談起。

德國人以認真嚴肅著稱

德國之聲：談到德國男人闖蕩好萊塢，人們自然會想到沃爾夫剛－彼德森和羅蘭－艾默裡奇等。您認為，德國導演的優勢在哪裡呢？

德米爾坎：我沒有同美國導演的合作經驗，所以我很難做出客觀的回答。到目前為止，我與許多德國導演合作過，每個導演都有自己的特點，但無論他們彼此間存在怎樣的不同，有一點是共同的，那便是他們對待工作的真人態度和嚴肅精神。一方面，我抱怨他們缺乏快樂和輕鬆潛質，但另一方面，我非常欣賞他們的認真和嚴肅及可靠的品質。也許這正是令美國人，美國製片人所欣賞的地方吧。

德國之聲：您剛才談到性格中輕鬆與嚴謹兩個方面，您認為，德國人的這些性格特徵是否與他們從小接受的教育有關呢？

德米爾坎：當然了，學校裡的一切在每個人的身上留下痕跡。我認為，接受教育非常關鍵。知識的積累和情感教育，感知周邊世界的能力等至關重要。道德培養需要時間，它依賴於社會的意願，也依賴於成年人對子女教育的投入。15年前，有人問我，如果有朝一日我當選總理，我要干的第一件事是什麼？我當即回答要讓所有孩子參加高級中學畢業考試。這話聽起來困難，但做到這一點並不困難，因為孩子們其實有能力做到這一點，因為高級中學畢業考試可以有多種形式，比如裁縫高級中學畢業考試，或是售貨員高考，經濟或音樂高考等等。總之，德國的教育體制亟待改革。

世亂我不亂

德國之聲：在全球化的今天，世界越來越小，其運作速度卻越來越快，您認為，它對每位演員提出的最大挑戰是什麼？

德米爾坎：這我不敢肯定。我認為，越全球化，網路化，生活節奏越快，藝術家就應更多地聚焦自己的精神世界，聚焦自我。藝術家的任務在於表現和反映社會，是社會的一面鏡子。藝術家應首先聚焦個人的情感世界，而不是人類的情感世界。這絕不意味著我反對全球化進程。

德國之聲：您不僅參加了很多影片的拍攝，還是一位多產作家。您的創作動機是什麼？

德米爾坎：我不太清楚。我甚至不知道我為什麼開始寫作，我曾化了很長時間思考這個問題。也許對我來說，語言是歸家的路，它記下了那些不為人所知，就連我自己也搞不清除的東西。寫作對我來說是一種表達，把經歷的一切都表達出來，尋找萬事的開端。通過創作，我的人生變得豐富多彩。

何處為家

德國之聲：那您認為，您在哪裡體會到更多的歸宿感，在攝影機前，還是在寫字台？您的家鄉感又在哪裡，在土耳其，還是在德國？

德米爾坎：德語給我一種歸家的感覺。地理位置對我來說並不重要。我生活在德國的科隆，家鄉感總是與人連在一起的。當然這裡有我的家人，長輩，姐妹和女兒，但我也喜歡土耳其。因為土耳其是一個美麗的國家，那裡生活著善良的人民，但應該說我更願意生活在德國。致於創作和表演，這兩種表現形式我都需要，它們能反映我活躍的精神世界。我喜歡與別人在一起，從不喜歡獨處，在舞台上，我永遠與別人在一起，但創作時我只與紙為伴，這是我最不喜歡的狀態。

德國之聲：說到土耳其，很多到過土耳其的德國旅遊者都說，國內的土耳其人其實比生活在德國的土耳其人要現代得多，您的看法呢？

德米爾坎：在大城市裡當然是這樣。但農村還較為落後。伊斯坦堡和安卡拉都非常現代化。但土耳其的貧富差距也很大，發展非常不均衡，也許同中國和日本的問題是一樣的吧。

看中國夢長城

德國之聲：既然您談到中國，我們就繼續這個話題。中國已有幾部電影走向了世界。幾位中國導演和演員已走出國門，引人關注。您的中國圖像是什麼呢？

德米爾坎：我對中國的瞭解僅限於德語媒體的報導。我的一大心願是親眼看看北京的長城。另外我讀過老子和孔子的書，我對道德經和儒學都稍有瞭解。

德國之聲：您對在德國上演的中國影片也感興趣嗎？

德米爾坎：我在柏林電影節期間看過中國影片，但我已忘了具體的片名。

博愛之心

德國之聲：除了拍片，寫作之外，您還積極投身政治活動，幫助弱勢群體，促進西方居民與穆斯林間的對話。您認為，西方居民與穆斯林如何才能進行更好的交流和溝通？

德米爾坎：重要的是要出台有效的政策，制定更為有效的移民政策，為生活在這裡的外來移民融入德國社會，享受平等待遇創造條件。如果外來移民在德國社會受到平等對待，對話會在自然而然中進行。否則平等的對話就無從談起了。

德國之聲：影視界的許多人都積極投入社會工作，美國德國都是一樣。這是一種時髦現象？還是一種PR戰略，或者說，人們投身社會活動的熱情和覺悟確實高於從前？

德米爾坎：我只能談我自己。對我來說，關注社會進程始終是我的興趣所在。加上我的移民背景，看問題的角度不同，有些問題也許看得更清楚一些，比如社會不公等。看到不公，就會想到如何才能克服和消除它。如果您認為，這與演員有意擴大自己知名度有關的話，我覺得是對我的一種侮辱。參加政治活動的意願流淌在我的血液中。

德國之聲：您創作的「愛情、神靈和除草機」一書以愛情為主題。愛情對您來說意味著什麼？

德米爾坎：平等待人是愛，完美的瞬間是愛。