羅密‧施奈德當初並未在德國得到發展機會

德國之聲記者：作為電影評論家，你認為羅密‧施奈德最好的電影是哪一部？

沃爾夫岡‧馬丁漢道夫說：她在法國拍的電影我都很欣賞。可能最喜歡的還是與阿蘭‧德隆拍的那部《游泳池》。

為什麼？

我欣賞的是羅密施奈德極強的可塑性，如果人們還記得她在茜茜電影中所塑造的形象。但這部電影裡，她卻是一個乖乖的女孩，一個德國中產階級的代表人物。這兩個女人之間的鴻溝很大，讓人不可思議。

她必須去法國才能發展她的演藝事業嗎？她能不能按照這個方向也在德國發展呢？

我認為不行。在電影《茜茜公主》之後，她馬上接拍了電影《穿制服的姑娘》。正是這部電影，使她在觀眾中引起了軒然大波，還是因為西西公主同這部電影的差距，不過還是相對的無關緊要。影片講的是在一所普魯士學校裡，一位女教師和她的女學生之間的同性曖昧關係。然而這部電影破壞了她在影片《茜茜公主》中所塑造的形象。因此我覺得她不可能還有機會在德國發展為巨星，就像瑪琳‧迪特裡希女演員也未必能在德國站穩腳跟，因為當時在這裡根本沒有那種文化氛圍。

這樣說來，是不是德國的觀眾阻礙了她在德國的發展？

是的。在我看來，她那時在德國是沒有什麼發展的可能。今天，人們把當時的德國電影稱為「爺爺電影」。在那個年代產生的德國無聊的影片，今天也許人們再看這些電影的時候一笑了之。這就是德國當時的電影界，既可悲又乏味。說的不客氣一點，就是製作差勁的納粹電影的延續。

不過在那之後就有像法斯賓德和施隆多夫這樣的導演產生，使情況大不一樣了。

沒錯，那時就有了年輕的德國電影，從一開始就以反對舊形式的姿態出現。不過，對那時開始創作的年輕導演來說，施奈德也是無法擺脫她的茜茜公主的形象。

羅密‧施奈德去世25年後，人們當今還在說，她是德國最後出現的超級女星。

我覺得這種表達不妥，因為我認為羅密‧施奈德是一個非常偉大的女演員。超級女星這樣的說法是一種炒作，羅密‧施奈德是一個德國女演員，但不容忽視的是她在令一個文化圈子中發展成名，而那個文化圈子比德國的內容更豐富、更多元的法國文藝界。

你認為羅密‧施奈德如果還在世，能在今天的德國電影界有所作為嗎？

我覺得一定可以的。我們可以舉個例子，比如在費斯阿金電影中的漢娜‧奇古拉。這也是一種藝術的回歸。當然一個年輕的羅密‧施奈德也會有很大的機會在這裡發展，因為謝天謝地，我們的電影界終於發生了翻天覆地的變化。